That's Chicago, but that's not only Chicago.

2019-09-19 00:30栏目:娱乐影视
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       OK,我承认这只是我继《理发师陶德》后看的第二部歌舞片,我也不是音乐剧、歌舞剧的脑残粉,百老汇的原版歌舞剧我也没有看过,所以,我只能说一说看这部电影的感受,其他延伸的东西,我只能尽量去查资料了。
       影片的背景设置在20世纪20年代的芝加哥,那是在经济大萧条前夕,美国上下都沉浸在一派歌舞升平、纸醉金迷的奢靡氛围中。芝加哥,是当时美国现状的一个缩影:光鲜亮丽,盲目浮躁。在这样的大环境下,芝加哥的人们都开始不务正业起来。律师不是为了正义而工作,而是为了Goddamn Money;记者们的职责已经不再是忠实反映社会,正相反,他们如追逐蜂蜜的苍蝇般追逐着一切能使报纸卖得更好的消息;女人们再也不想完成本职工作后回家相夫教子,她们心里想的只是用什么方法能把自己的照片和名字摆在每张报纸的头版。于是,一部大戏拉开了帷幕。
       两个女人,一个男人,一台戏。在这台让人眼花缭乱的大戏中,蕾妮·齐薇格的表现只能算是中规中矩,她对人物的心理刻画的确很到位,但总感觉整部电影里她没有太多亮眼的表演,除了她出狱后独自在门可罗雀的小酒馆里自娱自乐的那段。凯瑟琳·泽塔-琼斯则抢走了蕾妮·齐薇格的不少风头,从开始时的气场十足,到后来的不得不向命运低头,她一直处理得当,火候拿捏得很到位。至于老理查·基尔,我不知道这只老狐狸是不是从《一级恐惧》后就喜欢上了芝加哥臭名昭著、翻云覆雨的大律师这种角色设定,反正一如既往地西装革履油光笔挺视财如命颠倒黑白。
       整部电影无时无刻不在运用一种最显而易见的手法,那就是赤裸裸、毫无遮掩的反讽。歌舞舞台与现实之间的反讽(理查·基尔唱“我需要的只是爱情”),前一个镜头与后一个镜头间的反讽(蕾妮·齐薇格官司胜诉,记者们却因找到了更加劲爆的新闻而毫不留情地忽视掉她),贯穿始终为观众完美地呈现了一出披着歌舞片外衣的黑色喜剧。
       电影有一点小小的不足就是,电影版没有百老汇唱得好,毕竟电影演员不是专业歌者;况且,我认为两个女人尽释前嫌携手合作共创辉煌的大团圆结局也不太妥当。导演为了多卖点票房,把自己好莱坞的一面暴露地一览无余。在我看来,还不如直接在蕾妮·齐薇格的自娱自乐,唯一两个看戏的男人匆忙逃走的地方直接结尾,既然前面反讽了这么长时间,又为何非要在最后又放弃了呢?不是很理解。不过除去这些,这仍是一部值得一看的电影。
       这部电影另外一个值得一看的原因,就是它依然对某些国家的某些现状有所参考和警示。某些整个社会的各个阶层都浮躁无比的国度,某些在追求娱乐和互相欺骗方面程度不亚于芝加哥的国度,看了这部电影,会作何感想?
       在电影中,理查·基尔曾对蕾妮·齐薇格说,That's Chicago.
       我想说的是,That's Chicago, but that's not only Chicago.        

电影《芝加哥》是根据上世纪20年代发生在芝加哥的真实犯罪事件改编而来。最初来源于莫林·沃特金斯的戏剧《勇敢的小妇人》,70年代被名制作人鲍勃·佛西以歌舞剧的形式搬上百老汇的舞台。2002年,当时还是新锐导演的罗伯·马歇尔大胆地将这个百老汇名剧搬上了银幕,吸收了所有先行者的精华,包括沃特金斯的芝加哥寓言故事、福赛设计的舞蹈动作等。充满想象力的歌舞场面、抒情式风格和美妙的旋律,在增添了本片的观赏性的同时,也加强了对黑暗现实的讽刺。每段歌舞都与现实叙事情节紧密相连,环环相扣,用强烈的感官刺激冲击着人们的内心,让人们思考光彩背后所隐藏的深刻意义。

《芝加哥》是我认为影史上最佳的歌舞片。许多人认为歌舞片是一种庸俗的类型片,它的目的在于不断地造梦,将冰冷坚硬的现实变成美好的幻想,极具梦幻色彩。但《芝加哥》却是一个不一样的歌舞片。影片中揭露的是充满贪婪、欲望、罪恶的社会和人们利欲熏心的现状,它巧妙地通过夸张幽默的歌舞形式来批判和讽刺这样一个“罪恶天堂”。

那个年代的芝加哥是一个充斥着暴力、性与金钱的罪恶之都。但令人惊喜的是,影片并没有恶狠狠地直接去进行讽刺,而是用一种貌似赞美的口吻对上个世纪20年代以芝加哥为代表的浮躁心态彻彻底底挖苦了一番。现实中灰色的名利场在影片中却是绚烂耀眼的。影片中充斥着大量的色彩隐喻,如黑灰阴暗的监狱与光彩夺目的舞台,两种截然相反的色彩风格形成了鲜明对比。阴冷黑暗的街道象征着残酷黑暗的社会现实;坚实牢固的铁栏和冰冷坚硬的水泥墙则隐喻着人与人之间的森严壁垒。体现了社会中人情冷漠,利益至上的现状。而萝茜色彩鲜艳、灯光绚烂的精神世界则反映着人们被压迫束缚的潜意识和内心欲望。这两种色彩基调在构成冲突矛盾外又因蒙太奇剪辑而交相呼应,创造了出神入化且极富视觉冲击力的镜头。

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