所以《太空旅客》一部有伴的《荒岛求生》

2019-09-16 21:11栏目:娱乐影视
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对于那些科技宅和物理控来说,《地心引力》可能是一部漏洞繁多的硬科幻电影,但是我想说电影终究是电影,正真的硬科幻是不存在的,这可能也是好莱坞科幻电影的魅力所在。
回望近几年的奥斯卡,绝境求生一直都是大热题材,继去年李安用视觉艺术与宗教神学完美演绎了“少年派的孤筏重洋”之后,墨西哥导演三杰之一的阿方索卡隆又把绝境重生搬到了幽闭的外太空,“求生者”也换成了奥斯卡影后桑德拉布洛克。
我认为“视觉的革新”这样的评价已经不足以评价这部电影了,因为这部电影从某些程度上来说已经达到了令后人难以企及的人文高度,只有最低级的影评人才会认为这只是一部“技术电影”。

《鲁滨逊漂流记》之所以闻名世间并广为传颂,并不是因为这是一个像贝爷一样“处在食物链顶端”的故事,而是因为尽管深处绝境无人为伴,主人公仍然能够建立起一个循环的社会。这也是为什么有一年在地震过后,《鲁滨逊漂流记》被人念起的时候,受灾的人们像听圣经故事一样,灾祸带来的惊恐也悄然退去。
如果把《太空旅客》和《火星救援》、《地心引力》甚至是《星际穿越》来看的话,那未免有点太高看《太空旅客》这个电影了,毕竟它的主题既不是公民情节,也不是说不明白是友谊还是爱情的感觉,当然也没有硬科幻构架下的恢宏场景。《太空旅客》说到底还是一个太空浪漫喜剧。

太过纠结它的内核,过分解读,在某些人的眼里这部电影就变成了《嫁给大山的女人》这样政治错误的电影。如果把女主角和星期五来比较的话,我认为是并没有太大区别的,不被男主角唤醒的话,女主角最大的可能依旧是葬身太空,同样也是孑然一身。从一个第三者的角度来看,被唤醒并和星爵相爱,是大表姐多种可能性中最幸福的一种。这两个都从自己原有的社会关系中抽离,无论是何种目的都带着一种冒险精神探索未知的时间领域和空间领域的人,因为意外的事故而结合在一起生死不分离,又有什么错呢?这又怎么能是一个简单的政治正确就能判断出是非对错的呢?

而且要弄清楚的是,星爵做出这个决定的前提是他爱上了大表姐,这种目的和“爱ta就追她,追不到就强X”这种凸显占有欲的段子不同,也和《嫁给大山的女人》那种纯粹为了无论是经济还生理利益拐卖不同。某种程度上讲,星爵唤醒大表姐的决定和大部分坠入爱河的小伙们做的事情并没有什么太大的不同。

撇开爱情,我认为这部电影还是和《荒岛求生》有相像的地方。比如《荒岛求生中》伴随男主荒岛生涯的那只排球,是他精神的支柱,为了救他男主可以只身犯险,可以不顾一切。在《太空旅客》中也有相似的情节,当bug集中爆发的时候,吧台的酒保陷入混乱自残,明知他是仿真人的星爵看到这一幕,尽管自己在逃命,还是冲过去把他的部件拔下,事后大表姐耐心的修补下,酒保复原如初。

所以,相对于《星际穿越》这种硬科幻的电影来说,《太空旅客》通俗易懂,不会闹那种看完电影就分手的幺蛾子;相对于《荒岛余生》这种全篇相对沉闷的题材,不但有星爵的搞笑、大表姐日渐丰满的屁股,主线也不是生存,而是更有生气的爱情,更何况还有《星际穿越》级别的太空场景。

就体验上来讲,《太空旅客》绝对是1月最适合情侣爱人结伴观影的电影。而远非是那种偏激的人眼中那种拐卖妇女的电影。

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