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2019-09-16 21:11栏目:娱乐影视
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第86届奥斯卡和第71届金球奖最佳影片提名。IMDB8.4、烂番茄97%新鲜度,Metacritic96分的神作。
从第10分钟遇到卫星碎片引发的轨道内连锁碰撞的凯斯勒效应(Kessler Syndrome)起,危机就没停过:太空与地面的通讯中断(大部分卫星都被撞坏),正在探索号飞船(Explorer)舱外修理哈勃望远镜的女主被击飞;被男主救起后一同回到探索号,却发现飞船已毁船员已死;他们用助推器(Manned Maneuvering Unit, MMU)仅存的一点燃料赶到国际空间站(International Space Station, ISS),男主却永远的飘走了;女主终于在氧气耗完前进入空间站,却引发大火;好不容易钻进ISS配备的联盟号飞船(Soyuz),却因减速伞受损打开缠绕而开不动(也意味着不能用来降落);费了九牛二虎之力出舱把伞弄断,其间还躲过了另一场碎片袭击(ISS被砸的稀巴烂),却发现推进器没有燃料;冥冥中受到男主的指点,用软着陆的火箭来驱动联盟号前进至中国的天宫空间站(中间有一段靠灭火器的反推力实现太空行走),不料再次与卫星碎片们狭路相逢;在克服了中文操作系统的麻烦后,终于在天宫被击毁前驾驶神舟号飞船逃离,但即使在最后时刻还有被烧死(与大气层摩擦温度过高)或被淹死(飞船落在水中)的危险。我看影片基本上是按“凡是可能出错的事必定会出错”的墨菲定理(Murphy's Law)来编剧的,难怪有人说本片的主题之一也正是如此:人类在面对极端厄运时会如何应对。在外太空的环境中,没有同伴,没有援助,没有观众,一切都那么陌生,而且女主角之前还经历了丧女之痛。她曾经想过放弃,在发现联盟号没燃料时甚至关掉氧气试图自杀;但她最终挺了过来,而且走出了此前因爱女离去而自暴自弃的阴影。这是奇迹,一个平凡的人创造的奇迹。这样的奇迹需要勇气、机敏、扎实的基本功,但更需要意志、信念、生存的欲望。就像女主角坐在神舟号中坠往地球时说的那样,这趟旅程,或许能活,或许将死,但无论如何都是充实难忘的。她努力过了,她解脱了。
以宇航员太空作业(而非呆在飞船舱内)为题材、除了最后5分钟外其余场景全部处于失重状态(所以以《Gravity》为名)、全片只有两个演员(不包括几具尸体和若干声音)、特殊的音效处理(完全从宇航员的视听出发,即在舱外没有声音只有配乐),都让本片显得与众不同。不得不提的还有本片的一些隐喻,对此,集编导制于一身的墨西哥名导Alfonso Cuarón自己有过阐释:Bullock在进入ISS后曾有一个飘浮蜷曲的动作,配以旁边粗的绳索(脐带),象征子宫中孕育的胎儿;她后来上岸时双脚颤抖着走路,则好像婴儿的蹒跚学步;两者结合在一起,就是个体在战胜厄运和苦难后赢得新生。另一种解读是神舟中的Bullock坠向地球,暗示生命起源于外星陨石;从水中游出(可以明显的看到一只两栖类的青蛙)、上岸、四脚爬行、双脚直立行走,则是在一个镜头内演绎了人类的进化。在这样一部反映当前人类科技的巅峰——太空探索的影片中,导演对生命进化的致敬显得别具匠心。他也获得了自己在美国的第一个重要奖项——金球奖最佳导演。
本片的摄影广获赞誉,其中又属长镜头最为人津津乐道。开场就是以一个12分钟的长镜头惊艳亮相:随着地球自转缓缓出现探索号飞船,镜头跟着Clooney绕圈,再聚焦到两个人修理哈勃望远镜,之后镜头转到背景的地球又转回,接到警告后Clooney断开望远镜与飞船的连接,镜头一转只见卫星碎片从远处袭来,两人紧急逃生,然后就是震撼的碎片击毁飞船的场面,动量守恒定律得到充分展示,随后先是Bullock跟着机械臂旋转但镜头不动,后是镜头盯着Bullock的面部而随之旋转(面罩反光显示环境),最后以Bullock被抛向镜头深处而结束。像这种以特效为主的长镜头可以说又好拍又不好拍:好拍是因为很多东西靠后期制作生成和弥补,原则上极端情况下(比如动画片)一镜到底也没问题;不好拍是指对演员的要求高,他/她必须跟导演和摄影师充分沟通好,靠时刻想象着最终的制作效果来在特定的时间点做出正确的反应。据说本片拍摄时大部分时候Bullock就是在用一张脸在表演,其它的都交给特效,于是才有了那令人叹为观止的逼真的失重状态。奥斯卡影后果然名不虚传,本片也为她的履历再添金球奖和奥斯卡最佳女主角提名。Clooney虽未获提名,但让他演那个唠唠叨叨有些自恋但关键时刻却不含糊的家伙非常合适(一开始是想找小Robert Downey演,也挺好)。而且据说那段让女主角重拾勇气的灵魂指引正是Clooney自己的主意。
虽然仍然有眼泪不会飘走、宇航服下不会直接穿内衣、两次空间站转移都太过理想化等小毛病(关于Clooney不得不自断绳索飘走的一幕,已经有人解释过说合理),但瑕不掩瑜,本片仍是少有的获主流科学界一致认可的科幻片,连《Nature》都撰文写了影评。观众的反应也极好,一亿预算拿下6亿多票房。
PS:这个片的导向似乎也很有深意:俄罗斯惹的祸,联合国(ISS)不给力,最后只能靠中国帮忙。中国的天宫空间站目前还没有片中那么完善,计划是到2020年成形。

看了零点IMAX首映场,字幕滚动的时候有观众鼓掌。

老实说,看过之后会有一点失望,这种失望来自于几乎“完全感受不到”的特效。以特效为主要叙事手段的电影来举例对比,《阿凡达》不得不提。但是《阿》中潘多拉星球的一草一木我们都心知肚明那是CG,不需要什么思考就能产生“我擦这特效好逼真”的感叹。再对比《2001太空漫游》,这部被誉为不可超越的太空电影因为大规模的飞船展示镜头再加上清晰的科幻片定位,特效本身也变得很“明显”。

本片中,虚构的“Explorer”号航天飞机执行的是编号STS-157的哈勃空间望远镜维修任务。真实世界中,美国最后一艘航天飞机“亚特兰蒂斯”号已经退役,执行的最后一次任务国际空间站建设任务STS-135。而哈勃空间望远镜的最后一次维护任务STS-125则是由“亚特兰蒂斯”号航天飞机在2009年5月11号执行完毕。

也就是说,《地心引力》的背景是一个虚构的近未来:中国的“天宫”空间站已经建成;美国航天飞机没有退役,继续执行太空任务;哈勃空间望远镜的寿命也被继续维持。按照中国航天现在的计划,未来的空间站核心舱段大约在2018年发射,建成至少要到2020年。实际上,美国在航天飞机之后,目前没有后续的载人航天器计划,《地心引力》感觉上是在表达“不要退役航天飞机啊”的呼声呢。

也正因为本片非常偏向写实的题材,让它看起来不像是电影,倒像是纪录片。无线电噪音,真空中的静默,失重状态下成球形的火苗等等细节有“炫技”的成分,但非常真实。IMAX影厅看完全片,非常震撼。

以下是挑刺时间,《地心引力》绝对称不上完美。

首先是轨道高度的问题。哈勃空间望远镜的轨道高度大约为590千米,航天飞机执行维修计划时是主动靠近,完毕后离开。也就是说影片开始时航天飞机被轨道碎片击中时的轨道高度大约在590千米。

问题是,出事之后两位主角仅靠喷气太空行走背包就从590千米的高轨道转移到了国际空间站所在的320到350千米轨道?国际空间站的最大尺寸大约有100米左右,至少250公里以上能够目测瞄准100米左右的物体?更何况航天器与赤道的轨道交角不同,他们之间的相对速度也不能忽略不计。总之,成功抵达ISS的可能性太小了。

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